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Deyan Kyuranov, PhD<\/p>\n
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L’anti-opportunista<\/p>\n
Nel 1971 Vassil Ivan\u00f3v, artista visivo, si trasfer\u00ec da Sofia, sua citt\u00e0 natale, a Parigi. Per un artista della Repubblica Popolare di Bulgaria, come si definiva all’epoca, Parigi non era solo un luogo dove si poteva incontrare l’arte mondiale: faceva anche parte dell’Occidente, dove l’arte veniva vista in modo diverso, sia dal punto di vista estetico che dal valore di mercato. Dal punto di vista del valore di mercato, la visita di Vassil Ivan\u00f3v non fu un successo. Si dice che Picasso lo abbia incontrato e abbia acquistato una delle sue opere; ma \u00e8 un fatto che Ivan\u00f3v non riusc\u00ec a vendere la sua arte n\u00e9 a diventare ricco e famoso. Per quanto riguarda l’incontro con l’arte mondiale, contemporanea e pi\u00f9 antica, Ivan\u00f3v lo fece sicuramente, passeggiando per gallerie e musei. Tuttavia, non fu influenzato: il suo stile unico aveva gi\u00e0 assunto una forma definitiva.<\/p>\n
Il pensiero convenzionale nei circoli artistici (e non solo artistici) in Bulgaria in quel periodo sarebbe stato incline a considerare l’escursione di Ivan\u00f3v all’Occidente come l’opportunit\u00e0 perduta di una vita. Ma Vassil Ivan\u00f3v era una persona che sfuggiva alla convenzionalit\u00e0 in tutte le sue forme, specialmente perch\u00e9 non vedeva la vita in termini di opportunit\u00e0: era un non-opportunista al punto da essere antioportunistico. Anzi, si costru\u00ec come artista e essere umano opponendosi alle opportunit\u00e0. Prima dell’avvento del comunismo in Bulgaria (Ivan\u00f3v aveva allora 35 anni) aveva l’intelligenza e l’abilit\u00e0 di imitare a piacere l’arte visiva europea e americana, sia mainstream che d’avanguardia. (Ricordiamoci che allora non c’era la Cortina di Ferro e la Bulgaria faceva parte di uno spazio comune di informazioni: l’arte mondiale era conosciuta a Sofia.) Ma Ivan\u00f3v non voleva imitare, quindi non lo fece. Poi, sotto il comunismo, avrebbe potuto diventare una figura di spicco nel realismo socialista, imitando l’arte sovietica e costruendo una carriera sulla sua opera, sicuramente realistica, cos\u00ec come sulle sue inclinazioni politiche di sinistra. Fece esattamente il contrario, sviluppando la sua arte in una direzione non realistica, il che provoc\u00f2 una stigmatizzazione da parte del regime. Ivan\u00f3v non era un dissidente e non attaccava il regime e la sua arte prescritta in modo diretto: semplicemente si escludeva da essi. Cos\u00ec, in risposta, il regime lo escluse dai finanziamenti statali. Tuttavia, quel fallimento sociale palpabile non lo indusse a rinunciare alle sue eresie e a giocare il ruolo del figlio prodigo penitente. Non \u00e8 che amasse condurre un’esistenza marginale, ma evidentemente gli piacevano ancora meno i compromessi artistici e morali.<\/p>\n
E un ultimo punto rischioso: Vassil Ivan\u00f3v, giudicando dalle fotografie e da ci\u00f2 che le persone che lo conoscevano hanno scritto e condiviso con me, doveva essere un eterosessuale molto attraente: tratti del viso affascinanti e decisi, corpo muscoloso e ben proporzionato (era un rinomato yogi), varie abilit\u00e0 interessanti oltre alla sua arte (era un buon violinista), conoscenze esotiche ed esoteriche… Sarebbe stato divertente stare con lui e senza dubbio sarebbe stato oggetto di avance ripetute. Eppure, negli ultimi 25 anni della sua vita, ha amato la donna con cui si \u00e8 sposato e che \u00e8 rimasta al suo fianco nei momenti belli e brutti.<\/p>\n
Sarebbe questo un antioportunismo spinto troppo in l\u00e0? No: per Vassil Ivan\u00f3v niente era troppo. Era un uomo sempre in viaggio verso l’aldil\u00e0.<\/p>\n
Una carriera fallita spiegata<\/p>\n
La storia di insuccesso di Vassil Ivan\u00f3v sia sul palcoscenico mondiale che nella sua patria si basava sulla sua integrit\u00e0. Voleva che il suo lavoro risolvesse i problemi posti dal normale sviluppo libero dell’arte visiva bulgara attraverso mezzi nuovi per essa. Ma dopo il 1944, l’arte bulgara non doveva svilupparsi liberamente, ma in modo politicamente corretto, con una correttezza che non aveva nulla a che vedere con il politically correct. E per quanto riguarda l’arte mondiale, negli anni ’60 e ’70 aveva altri problemi da risolvere che richiedevano altri mezzi. Pablo Picasso, ad esempio, poteva capire l’arte di Vassil Ivan\u00f3v e apprezzarne il talento, ma non lo avrebbe seguito: per Picasso, Ivan\u00f3v stava calpestando un terreno non necessariamente gi\u00e0 esplorato, ma gi\u00e0 poco interessante. D’altra parte, Picasso poteva probabilmente capire perch\u00e9 Ivan\u00f3v non poteva seguirlo e rispettare la sua autonomia creativa.<\/p>\n
Quali innovazioni nell’arte bulgara sono state realizzate da Ivan\u00f3v e perch\u00e9 erano indigeste per l’apparato artistico del partito comunista? C’\u00e8 stato un evento che pone il problema in modo brusco e ne indirizza l’esposizione.<\/p>\n
Nel 1964 fu concesso a Ivan\u00f3v di tenere una personale esposizione in una galleria nel centro di Sofia. Tutto andava bene, quando un paio d’ore prima dell’apertura alcune persone sono arrivate e hanno chiuso a chiave le porte della galleria: la mostra era stata annullata “dall’alto”. Non era a causa della politica di Ivan\u00f3v, ma a causa dell’arte che stava cercando di presentare. Era un’arte che non apparteneva allo stile imposto dai sovietici del realismo socialista, ma non faceva parte neanche del realismo tradizionale bulgaro.<\/p>\n
Il realismo bulgaro si trovava ad affrontare lo stesso problema esistenziale che si stagliava davanti all’arte visiva in generale dopo l’introduzione del dagherrotipo negli anni ’40 del 1800: come rimanere arte senza essere rappresentativo. Tuttavia, quando l’arte bulgara si un\u00ec a quel processo mondiale, lo fece con mezzo secolo di ritardo, cio\u00e8 due generazioni (la convenzione sociologica stabilisce che una generazione equivale a 25 anni, l’et\u00e0 media di riproduzione). Gli artisti bulgari furono coinvolti in un processo comune solo dopo il 1878, quando lo stato bulgaro moderno fu creato e inizi\u00f2 a sostenere l’arte profana (prima di allora la Bulgaria era stata per secoli una provincia nel premoderno Impero Ottomano). Fino al 1878, tutta l’arte visiva era legata alla tradizione iconografica della Chiesa ortodossa, come era stato durante il Medioevo. Gli artisti dovevano seguire immagini codificate, altrimenti non avrebbero ottenuto commissioni dalla Chiesa, che praticamente deteneva il monopolio in materia artistica. Negli ultimi decenni del dominio ottomano apparvero tre, s\u00ec, solo tre artisti, che avevano ricevuto un’istruzione accademica contemporanea e avevano iniziato a dipingere opere non religiose: due a San Pietroburgo e uno a Vienna. Purtroppo, ci\u00f2 che questi tre promuovevano era il realismo accademico del tempo, una scuola che non avrebbe affrontato le inevitabili conseguenze dell’avvento della fotografia. Tuttavia, per la Bulgaria, rappresentava un miglioramento rispetto alla precedente iconografia, che non avrebbe neanche considerato degno di rappresentazione artistica il mondo circostante, ma dipingeva immagini immaginarie di concetti astratti, obbligati ad obbedire meccanicamente al canone.<\/p>\n
In tale contesto era da aspettarsi che quando la scuola superiore d’arte bulgara fu istituita dallo stato (1896), iniziasse a insegnare una versione bulgara di quel medesimo realismo accademico. Per la societ\u00e0 bulgara dell’epoca, questo era “il colpo”. Innanzitutto, perch\u00e9 l’accademismo regnava ancora nelle capitali europee e americane e il drammatico punto di svolta del 1863, segnato dal Salon des refus\u00e9s, era ancora ampiamente ricordato dalle istituzioni consolidate con l’accento sul rifiuto. La Bulgaria stava cercando di recuperare terreno rispetto alle istituzioni consolidate, quindi 33 anni dopo l’esplosione dell’impressionismo, il realismo fotografico sarebbe stato ammirato e insegnato!<\/p>\n
In secondo luogo, se \u00e8 stato necessario del tempo per far accettare ai artisti, ai critici d’arte e ai conoscitori l’arte visiva non fotografica, \u00e8 stato ancora pi\u00f9 lungo per le societ\u00e0. In confronto ad altri paesi europei, la societ\u00e0 bulgara era pi\u00f9 piccola, pi\u00f9 povera e meno istruita; \u00e8 necessaria una certa fiducia in se stessi e libert\u00e0 nel trattare la cultura contemporanea per adottare una visione non ancora predominante. Nei 66 anni dall’istituzione dello stato bulgaro fino all’avvento del comunismo, questa adozione non si verific\u00f2. E la societ\u00e0 comunista che arriv\u00f2 era ancora meno culturalmente sofisticata. Inoltre, quella nuova e coraggiosa epoca mostrava un entusiasmo masochistico per l’auto-mutulazione culturale, abusando insistentemente del martello e della falce della sua ideologia!<\/p>\n
\u00c8 controintuitivo il motivo per cui nelle accademie dell’URSS e delle “democrazie popolari” europee si insegnava che l’impressionismo fosse una cosa positiva: per logica avrebbe dovuto essere denunciato come non fotografico, quindi “non compreso dalla classe lavoratrice”. Ebbene, giudicando l’impressionismo come “buono”, si sottolineava che era considerato buono solo storicamente. Se un artista di un contemporaneo “paese socialista” avesse sperimentato con l’impressionismo, sarebbe stato perseguitato per aver abbandonato il “realismo socialista” (tutti gli esperimenti nell’arte venivano chiamati “formalismo”, per qualche motivo utilizzato come parolaccia). D’altra parte, accettare l’impressionismo forniva una base eccellente per denunciare tutta l’arte contemporanea non socialista come decadente, prova della decadenza generale dell’Occidente. Venivano fatte eccezioni per ragioni evidentemente politiche: il sopra menzionato Picasso se la cavava con la sua arte non realistica, poich\u00e9 era progressista e presumibilmente “un grande amico dell’Unione Sovietica”.<\/p>\n
In quel contesto \u00e8 pi\u00f9 comprensibile perch\u00e9 Vassil Ivan\u00f3v non volesse fare le cose che non ha fatto. \u00c8 ora di cercare di capire cosa ha fatto e speculare sul motivo.<\/p>\n
Il pittore autodidatta<\/p>\n
La libert\u00e0 artistica che Vassil Ivan\u00f3v alla fine raggiunse fu ottenuta da lui stesso; la mancanza di libert\u00e0 artistica gli fu imposta dalla sua formazione all’accademia delle arti visive bulgara, dalla quale si laure\u00f2 nel 1939. Nel periodo tra le due guerre, i pittori giovani pi\u00f9 audaci avevano formato un gruppo il cui motto potrebbe essere formulato come “Ricevere aiuto dallo sviluppo dell’arte mondiale con l’obiettivo di sviluppare l’arte nazionale bulgara”. Ci\u00f2 comportava ovviamente molte limitazioni in nome dello sviluppo “organico” dell’arte bulgara: invenzioni come l’astrattismo o il cosmopolitismo artistico sarebbero stati considerati “non utili”. “Organico” era una parola chiave che indicava evoluzione, non rivoluzione; nella pratica ci\u00f2 significava mettere i freni a un processo che gi\u00e0 in partenza era iniziato tardi e procedeva lentamente. Ma per questi giovani talentuosi e patriottici sembrava la cosa giusta da fare. (E in quel momento potrebbe essere stato davvero corretto se si confrontano i loro risultati con quelli ottenuti dalla quasi totale libert\u00e0 concessa agli artisti bulgari dopo la caduta del comunismo. Con poche eccezioni di talento, si sono precipitati a “raggiungere” la moda artistica mondiale, pensando solo alla propria posizione e finendo per essere poveri produttori di arte parassita. Il cambiamento rapido ha un prezzo, spesso esorbitante).<\/p>\n
Ivan\u00f3v partecip\u00f2 a quella spinta per un’evoluzione artistica patriottica e inizi\u00f2 a dipingere paesaggi realistici e ritratti. I suoi paesaggi ben composti erano dotati di una calma silenziosa tutta loro. Tuttavia, era uno tra tanti e pi\u00f9 tradizionalista di molti; quindi poteva sopravvivere con la sua arte, seppur a stento.<\/p>\n
Probabilmente i principali fattori esterni che lo hanno spinto a iniziare una ricerca lontano dal realismo sono stati la sua reazione al sacrificio umano durante la Seconda Guerra Mondiale, unita al sentimento del corsetto comunista che \u00e8 arrivato dopo. Sicuramente, il “realismo socialista” imposto da Mosca non era affatto la prossima fase dell’evoluzione organica dell’arte bulgara! E, essendo una persona di principi, avrebbe ribellato. Ma \u00e8 arrivato alla forma concreta della sua ribellione artistica a piccoli passi: ci ha messo pi\u00f9 di dieci anni.<\/p>\n
Nel frattempo, le nuove autorit\u00e0 artistiche lo avrebbero lodato per il realismo del suo lavoro, ma rimproverato per la mancanza di contenuti di mobilitazione socialista. Va bene, se questi dittatori nell’arte e nella vita lo avrebbero lodato per qualcosa – allora abbasso! Abbasso il suo passato di sereno realismo! E – abbasso anche l’evoluzionismo! (Che probabilmente non era molto logico intellettualmente, ma pi\u00f9 logico emotivamente e comprensibile psicologicamente.) Cos\u00ec Ivan\u00f3v inizi\u00f2 un intenso lavoro sulla propria rivoluzione come artista, con le tende chiuse. Liber\u00f2 la sua immaginazione dal suo passato e dal presente, e dalla terra bucolica si trov\u00f2 nello spazio esterno, niente di meno. Era l’inizio di quello che successivamente divenne noto come il suo “Ciclo cosmico”, e spinse l’Enciclopedia delle Arti, New York, a elencarlo come il creatore di grafica cosmica. La mostra proibita del 1964 fu il primo tentativo di Ivan\u00f3v di mostrare quel mondo appena creato al pubblico; il tutto potente Partito lo nascose.<\/p>\n
Ma questa volta Ivan\u00f3v decise di combattere – non per s\u00e9 stesso, ma per rischiarsi per la sua scoperta artistica. Scrisse, ripetutamente, all’Unione degli Artisti e a Zhivkov, il dittatore, chiedendo che la mostra fosse aperta al pubblico, o, come compromesso, aperta a specialisti d’arte – alcuni dei quali invitati personalmente da lui, specific\u00f2! – per discutere i suoi quadri e spiegargli perch\u00e9 non erano accettabili. Le sue lettere sono scritte in bellissimo bulgaro: concise, incisive, trasmettendo disprezzo e persino ironia. A mia conoscenza nessun altro artista os\u00f2 agire in modo simile; la prassi accettata era pentirsi, o al massimo, non reagire. Ma questa volta \u00e8 stato il regime che non ha reagito – perch\u00e9 non avevano un modello approvato. Poi, dopo mesi di silenzio, \u00e8 successo l’imprevedibile: il regime comunista cedette. Hanno permesso a Vassil Ivan\u00f3v di avere la sua mostra! – sebbene in un luogo pi\u00f9 piccolo, il foyer di un teatro centrale di Sofia.<\/p>\n
Vassil Ivan\u00f3v, un uomo indipendente<\/p>\n
Chiamare Vassil Ivan\u00f3v un uomo indipendente non \u00e8 una mera constatazione di fatto: \u00e8 un elogio. Probabilmente solo qualcuno che ha vissuto sotto una dittatura comunista pu\u00f2 davvero capire, anzi, sentire nelle proprie ossa, quanto fosse difficile praticare l’indipendenza personale e quanto pericoloso \u2014 manifestarla. \u00c8 da chiedersi quale sia di maggior valore culturale in un ambiente totalitario: la creazione di una nuova forma d’arte o la creazione e il mantenimento di uno stile di vita autonomo.<\/p>\n
Sarebbe stato un uomo strano in qualsiasi societ\u00e0, ma l’eccezionalit\u00e0 nella “societ\u00e0 socialista” significava “individualismo”, ed era politicamente sospetto. Quello promosso ufficialmente era il “collettivismo”, che in realt\u00e0 significava conformismo. I non conformisti erano considerati anormali, sia dal punto di vista statistico che morale. Ma guardate quell’uomo! Si definisce pittore, eppure sostiene che dipingere per lui sia musica, e che per realizzare un disegno gli basti lo stesso tempo che impiegherebbe per suonare un brano al violino! (Prima di dedicarsi alla pittura, aveva desiderato diventare un violinista e aveva mostrato del talento). Ma i pittori normali non suonano, e i musicisti normali non dipingono! Sua moglie era una delle ballerine di punta del balletto di Sofia, e si supponeva che si amassero, ma lui la vedeva solo occasionalmente, poich\u00e9 viveva e lavorava in solitudine in una capanna cadente ai margini della capitale! l\u00e0 frequentava i resti della fratellanza Bianca, una setta spirituale meditativa ufficialmente vietata, che onorava la Natura e il Sole – anzich\u00e9 essere soldati diretti verso il Comunismo! Inoltre, praticava yoga in modo abbastanza serio da essere fotografato per le illustrazioni della prima guida bulgara alla ginnastica yoga. Ora, nella Bulgaria stalinista e post-stalinista, chiusa al mondo, lo yoga appariva cos\u00ec strano che doveva essere ridotto a “cattiva normalit\u00e0”, e cos\u00ec Ivanov fu accusato di usare lo yoga come copertura per pratiche religiose, una violazione importante del codice comportamentale totalitario. Inoltre, divenne un lettore di linee della mano di una certa fama, e persone vicine a lui riportavano casi di chiaroveggenza. Senza dubbio c’erano abbastanza informatore volontari per informare le autorit\u00e0 su tali comportamenti scorretti: nell’Unione Sovietica sarebbe stato mandato in Siberia, o chiuso in un ospedale psichiatrico. Ma in Bulgaria, dopo la morte di Stalin nel 1953, il regime opt\u00f2 per comprare le \u00e9lite artistiche e intellettuali invece di reprimere. Tuttavia, con la sua auto-emarginazione, Ivanov probabilmente era considerato non abbastanza importante da corrompere.<\/p>\n
Eppure, era oggetto di invidia, sia da parte degli artisti che dei non artisti: si comportava come voleva e se la cavava! Inoltre, questo “emigrato interno” voleva far emigrare la sua arte all’estero – e in qualche modo ci riusc\u00ec! Contrastato dal suo governo e dalla societ\u00e0, aveva guadagnato amici personali in patria e all’estero, che lo aiutarono a mostrare la sua nuova arte. Organizz\u00f2 diverse piccole mostre molto apprezzate in paesi comunisti e non comunisti, come Polonia e Regno Unito. Ad esempio, nel 1965 gli fu concesso di andare a Berlino Est per una mostra personale, ma amici tedeschi organizzarono una mostra anche a Berlino Ovest. La Bulgaria ufficiale non riusc\u00ec a prevenirlo, ma si vendic\u00f2 negandogli il permesso di attraversare il confine per aprire la sua mostra a Berlino Ovest; al contrario, invi\u00f2 un agente dei servizi segreti mascherato da diplomatico per dire bugie, sostenendo che Ivanov fosse malato a letto e dispiaciuto per non poter partecipare…<\/p>\n
Finalmente, Vassil Ivanov ottenne l’accesso al “mondo libero”: trascorse gli ultimi quattro anni della sua vita in Francia e in Svizzera. Ci\u00f2 fu reso possibile da Yuri Boukoff, un pianista classico bulgaro naturalizzato in Francia e tollerato dal regime; Boukoff persuase le autorit\u00e0 a permettere a Ivanov di venire a Parigi e a stare con lui. Ivanov tenne diverse mostre personali in gallerie e alcune delle sue opere d’arte furono acquistate. La popolarit\u00e0 non arriv\u00f2 mai, per\u00f2; spero di aver spiegato il perch\u00e9 in precedenza. Scrivendo alla moglie, si lamentava di sentire la mancanza della sua vita primitiva nei boschi: era un ambiente in cui prosperava, mentre i contesti urbani occidentali lo soffocavano. Improvvisamente si ammal\u00f2 e fu mandato di nuovo in Bulgaria, dove mor\u00ec all’et\u00e0 di 66 anni.<\/p>\n
In una delle sue lettere dall’estero Vassil Ivanov chiese retoricamente alla moglie: “Che cos’\u00e8 il successo?” Va bene: \u00e8 stato l’unico artista bulgaro che \u00e8 riuscito a creare uno spazio artistico nuovo, un Mondo Cosmico, tutto da solo; ed \u00e8 stato uno dei pochissimi artisti bulgari che sono riusciti a difendere il loro spazio personale di libert\u00e0 morale. E per tutta la vita ha fatto ci\u00f2 che credeva di dover fare: ha lavorato per la sua anima e ha permesso che essa lavorasse attraverso di lui. Credo che rispetto e sana invidia siano appropriati.<\/p>\n
Tiro il cappello a Vassil Ivanov!<\/p>\n
(Appello obsoleto, i cappelli non sono pi\u00f9 cos\u00ec diffusi; oltre a un tono sessista. Dovrebbe essere pi\u00f9 rilevante un appello per spegnere momentaneamente gli smartphone?)<\/p>\n
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[\/et_pb_text][et_pb_text _builder_version=”4.27.4″ _module_preset=”default” text_font=”–et_global_body_font||||||||” text_text_color=”rgba(255,255,255,0.8)” text_font_size=”25px” text_line_height=”1.4em” text_orientation=”center” background_layout=”dark” width=”80%” module_alignment=”center” custom_margin=”0px||0px||false|false” custom_padding=”0px||5%||false|false” text_font_size_tablet=”20px” text_font_size_phone=”18px” text_font_size_last_edited=”on|tablet” text_line_height_tablet=”1.8em” text_line_height_phone=”1.5em” text_line_height_last_edited=”off|desktop” global_colors_info=”{}”]Il CICLO COSMICO<\/strong> immerge lo spettatore in paesaggi cosmici, corpi celesti e l’immenso ignoto. Il mezzo monocromatico amplifica il senso di profondit\u00e0 e infinito, evocando una profonda connessione con l’universo. Un viaggio attraverso lo spazio e oltre, catturato in contrasti suggestivi di gesso bianco su carta nera.[\/et_pb_text][et_pb_button button_url=”@ET-DC@eyJkeW5hbWljIjp0cnVlLCJjb250ZW50IjoicG9zdF9saW5rX3VybF9wYWdlIiwic2V0dGluZ3MiOnsicG9zdF9pZCI6IjI3ODI0NSJ9fQ==@” button_text=”Scopri” button_alignment=”center” _builder_version=”4.27.4″ _dynamic_attributes=”button_url” _module_preset=”default” custom_button=”on” button_text_size=”15px” button_text_color=”rgba(255,255,255,0.8)” button_border_width=”1px” button_border_color=”rgba(255,255,255,0.8)” button_border_radius=”0px” button_letter_spacing=”0px” button_font=”Roboto Condensed|||on|||||” button_use_icon=”off” background_layout=”dark” custom_margin=”0px||0px||false|false” custom_margin_tablet=”0px||10%||false|false” custom_margin_phone=”0px||20%||false|false” custom_margin_last_edited=”off|desktop” custom_padding=”2%|10%|2%|10%|true|true” global_colors_info=”{}” button_bg_color__hover_enabled=”off|hover” button_bg_enable_color__hover=”off” button_border_color__hover_enabled=”off|desktop” button_border_color__hover=”#017565″][\/et_pb_button][\/et_pb_column][\/et_pb_row][\/et_pb_section][et_pb_section fb_built=”1″ custom_padding_last_edited=”off|desktop” _builder_version=”4.27.4″ _module_preset=”default” background_enable_color=”off” background_image=”https:\/\/wassilivanoff.com\/it\/wp-content\/uploads\/2025\/03\/WI-background-3.webp” background_size=”stretch” custom_margin=”0px||0px||false|false” custom_padding=”0px||0px||false|false” custom_padding_tablet=”120px||120px||false|false” custom_padding_phone=”84px||90px||false|false” global_module=”278142″ saved_tabs=”all” global_colors_info=”{}”][et_pb_row column_structure=”1_4,1_4,1_4,1_4″ use_custom_gutter=”on” make_equal=”on” _builder_version=”4.27.4″ _module_preset=”default” width=”90%” display_conditions=”W10=” custom_margin=”0px|auto|0px|auto|false|false” custom_margin_tablet=”0px||120px||false|false” custom_margin_phone=”||80px||false|false” custom_margin_last_edited=”off|desktop” custom_padding=”0px||0px||false|false” animation_style=”slide” animation_direction=”bottom” animation_intensity_slide=”20%” animation_speed_curve=”ease” global_colors_info=”{}”][et_pb_column type=”1_4″ _builder_version=”4.27.4″ _module_preset=”default” background_color=”rgba(255,255,255,0.69)” display_conditions=”W10=” custom_padding=”10%|2%|10%|2%|true|true” custom_padding_tablet=”” custom_padding_phone=”20%|5%|20%|5%|true|true” custom_padding_last_edited=”on|phone” global_colors_info=”{}”][et_pb_text _builder_version=”4.27.4″ _module_preset=”default” text_font=”Roboto Condensed|700|||||||” text_text_color=”#ee1b24″ text_font_size=”20px” text_line_height=”1.5em” header_2_text_align=”left” header_2_font_size=”40px” header_2_line_height=”1.2em” custom_margin=”0px||10px||false|false” custom_padding=”0px||0px||false|false” header_2_font_size_tablet=”28px” header_2_font_size_phone=”24px” header_2_font_size_last_edited=”on|phone” global_colors_info=”{}”]<\/p>\n Max-Pol Fouchet<\/p>\n [\/et_pb_text][et_pb_text _builder_version=”4.27.4″ _module_preset=”default” text_font=”|700|on||||||” text_font_size=”19px” custom_margin=”0px||33px||false|false” custom_padding=”0px||0px||false|false” global_colors_info=”{}”]MOSTRA “OMOTAGE A WASSIL IVANOFF”[\/et_pb_text][et_pb_text _builder_version=”4.27.4″ _module_preset=”default” text_font=”|600|on||||||” custom_margin=”0px||33px||false|false” custom_padding=”0px||0px||false|false” global_colors_info=”{}”]\u201eLe opere di Wassil Ivanoff sono indiscutibilmente arte, e la maestria della mano che le ha create, la stessa virtuosit\u00e0 con cui l\u2019artista ha proiettato queste figure bianche o colorate sullo sfondo nero, la sicurezza del disegno e della visione non lasciano dubbi al riguardo. Tuttavia, questa abilit\u00e0 \u00e8 solo un mezzo al servizio di una poetica, di un pensiero, di una visione che va oltre il semplice risultato estetico, rivelando una profondit\u00e0 unica e senza pari.\u201c[\/et_pb_text][et_pb_button button_url=”@ET-DC@eyJkeW5hbWljIjp0cnVlLCJjb250ZW50IjoicG9zdF9saW5rX3VybF9wYWdlIiwic2V0dGluZ3MiOnsicG9zdF9pZCI6IjI3ODAwMyJ9fQ==@” button_text=”Leggi l\u2019intero articolo” button_alignment=”left” _builder_version=”4.27.4″ _dynamic_attributes=”button_url” _module_preset=”default” custom_button=”on” button_text_size=”14px” button_text_color=”#000000″ button_border_width=”1px” button_border_color=”#000000″ button_border_radius=”0px” button_letter_spacing=”0px” button_font=”Roboto Condensed|||on|||||” button_use_icon=”off” background_layout=”dark” custom_margin=”0px||0px||false|false” custom_padding=”3%|10%|3%|10%|true|true” global_colors_info=”{}” button_bg_color__hover_enabled=”off|desktop” button_bg_color__hover=”#017565″ button_bg_enable_color__hover=”on” button_border_color__hover_enabled=”off|desktop” button_border_color__hover=”#017565″ button_letter_spacing__hover_enabled=”off|desktop” button_letter_spacing__hover=”0px”][\/et_pb_button][\/et_pb_column][et_pb_column type=”1_4″ _builder_version=”4.27.4″ _module_preset=”default” background_color=”rgba(255,255,255,0.69)” custom_padding=”10%|2%|10%|2%|true|true” custom_padding_tablet=”” custom_padding_phone=”20%|5%|20%|5%|true|true” custom_padding_last_edited=”on|phone” global_colors_info=”{}”][et_pb_text _builder_version=”4.27.4″ _module_preset=”default” text_font=”Roboto Condensed|700|||||||” text_text_color=”#ee1b24″ text_font_size=”20px” text_line_height=”1.5em” header_2_text_align=”left” header_2_font_size=”40px” header_2_line_height=”1.2em” custom_margin=”0px||10px||false|false” custom_padding=”0px||0px||false|false” header_2_font_size_tablet=”28px” header_2_font_size_phone=”24px” header_2_font_size_last_edited=”on|phone” global_colors_info=”{}”]Prof. Chavdar Popov, D.A.[\/et_pb_text][et_pb_text _builder_version=”4.27.4″ _module_preset=”default” text_font=”|700|on||||||” text_font_size=”19px” custom_margin=”0px||33px||false|false” custom_padding=”0px||0px||false|false” global_colors_info=”{}”]OSSERVARE LA NATURA E VISUALIZZARE IL COSMO[\/et_pb_text][et_pb_text _builder_version=”4.27.4″ _module_preset=”default” text_font=”|600|on||||||” custom_margin=”0px||33px||false|false” custom_padding=”0px||0px||false|false” global_colors_info=”{}”]\u201eA proposito, la prima mostra con opere di questo ciclo fu inaugurata a met\u00e0 degli anni Sessanta a Sofia. Curiosamente, poco dopo l’Enciclopedia delle Belle Arti di New York lo defin\u00ec il precursore di una nuova corrente artistica, allora chiamata “Grafica Cosmica”. Proprio con questi disegni, e soprattutto attraverso di essi, Wassil Ivanoff rimase in gran parte al di fuori delle principali tendenze e correnti stilistiche dell’arte bulgara del XX secolo.\u201c[\/et_pb_text][et_pb_button button_url=”@ET-DC@eyJkeW5hbWljIjp0cnVlLCJjb250ZW50IjoicG9zdF9saW5rX3VybF9wYWdlIiwic2V0dGluZ3MiOnsicG9zdF9pZCI6IjEzNyJ9fQ==@” button_text=”Leggi l\u2019intero articolo” button_alignment=”left” _builder_version=”4.27.4″ _dynamic_attributes=”button_url” _module_preset=”default” custom_button=”on” button_text_size=”14px” button_text_color=”#000000″ button_border_width=”1px” button_border_color=”#000000″ button_border_radius=”0px” button_letter_spacing=”0px” button_font=”Roboto Condensed|||on|||||” button_use_icon=”off” background_layout=”dark” custom_margin=”0px||0px||false|false” custom_padding=”3%|10%|3%|10%|true|true” global_colors_info=”{}” button_bg_color__hover_enabled=”off|hover” button_bg_color__hover=”#017565″ button_bg_enable_color__hover=”on” button_border_color__hover_enabled=”off|desktop” button_border_color__hover=”#017565″ button_letter_spacing__hover_enabled=”on|hover” button_letter_spacing__hover=”0px”][\/et_pb_button][\/et_pb_column][et_pb_column type=”1_4″ _builder_version=”4.27.4″ _module_preset=”default” background_color=”rgba(255,255,255,0.69)” custom_padding=”10%|2%|10%|2%|true|true” custom_padding_tablet=”” custom_padding_phone=”20%|5%|20%|5%|true|true” custom_padding_last_edited=”on|phone” global_colors_info=”{}”][et_pb_text _builder_version=”4.27.4″ _module_preset=”default” text_font=”Roboto Condensed|700|||||||” text_text_color=”#ee1b24″ text_font_size=”20px” text_line_height=”1.5em” header_2_text_align=”left” header_2_font_size=”40px” header_2_line_height=”1.2em” custom_margin=”0px||10px||false|false” custom_padding=”0px||0px||false|false” header_2_font_size_tablet=”28px” header_2_font_size_phone=”24px” header_2_font_size_last_edited=”on|phone” global_colors_info=”{}”]Kalin Nikolov[\/et_pb_text][et_pb_text _builder_version=”4.27.4″ _module_preset=”default” text_font=”|700|on||||||” text_font_size=”19px” custom_margin=”0px||33px||false|false” custom_padding=”0px||0px||false|false” global_colors_info=”{}”]NELL’EPOCA DELL’ARTE VERA[\/et_pb_text][et_pb_text _builder_version=”4.27.4″ _module_preset=”default” text_font=”|600|on||||||” custom_margin=”0px||33px||false|false” custom_padding=”0px||0px||false|false” global_colors_info=”{}”]\u201eAl di fuori o all’interno della temporalit\u00e0 dell’arte! Ha seguito la ricerca delle tendenze attuali, ha intrapreso un percorso profondo e rischioso nella sua opera, \u00e8 stato il primo astrattista bulgaro e si \u00e8 distinto per una filosofia e un modo di lavorare completamente individuali.\u201c[\/et_pb_text][et_pb_button button_url=”@ET-DC@eyJkeW5hbWljIjp0cnVlLCJjb250ZW50IjoicG9zdF9saW5rX3VybF9wYWdlIiwic2V0dGluZ3MiOnsicG9zdF9pZCI6IjI3ODAxMCJ9fQ==@” button_text=”Leggi l\u2019intero articolo” button_alignment=”left” _builder_version=”4.27.4″ _dynamic_attributes=”button_url” _module_preset=”default” custom_button=”on” button_text_size=”14px” button_text_color=”#000000″ button_border_width=”1px” button_border_color=”#000000″ button_border_radius=”0px” button_letter_spacing=”0px” button_font=”Roboto Condensed|||on|||||” button_use_icon=”off” background_layout=”dark” custom_margin=”0px||0px||false|false” custom_padding=”3%|10%|3%|10%|true|true” global_colors_info=”{}” button_bg_color__hover_enabled=”off|hover” button_bg_color__hover=”#017565″ button_bg_enable_color__hover=”on” button_border_color__hover_enabled=”off|desktop” button_border_color__hover=”#017565″ button_letter_spacing__hover_enabled=”on|hover” button_letter_spacing__hover=”0px”][\/et_pb_button][\/et_pb_column][et_pb_column type=”1_4″ _builder_version=”4.27.4″ _module_preset=”default” background_color=”rgba(255,255,255,0.69)” custom_padding=”10%|2%|10%|2%|true|true” custom_padding_tablet=”” custom_padding_phone=”20%|5%|20%|5%|true|true” custom_padding_last_edited=”on|phone” global_colors_info=”{}”][et_pb_text _builder_version=”4.27.4″ _module_preset=”default” text_font=”Roboto Condensed|700|||||||” text_text_color=”#ee1b24″ text_font_size=”20px” text_line_height=”1.5em” header_2_text_align=”left” header_2_font_size=”40px” header_2_line_height=”1.2em” custom_margin=”0px||10px||false|false” custom_padding=”0px||0px||false|false” header_2_font_size_tablet=”28px” header_2_font_size_phone=”24px” header_2_font_size_last_edited=”on|phone” global_colors_info=”{}”]Deyan Kiuranov, PhD[\/et_pb_text][et_pb_text _builder_version=”4.27.4″ _module_preset=”default” text_font=”|700|on||||||” text_font_size=”19px” custom_margin=”0px||33px||false|false” custom_padding=”0px||0px||false|false” global_colors_info=”{}”]WASSIL IVANOFF, COME CREATO DA S\u00c9 STESSO[\/et_pb_text][et_pb_text _builder_version=”4.27.4″ _module_preset=”default” text_font=”|600|on||||||” custom_margin=”0px||33px||false|false” custom_padding=”0px||0px||false|false” global_colors_info=”{}”]\u201eNel 1971, l’artista visivo Wassil Ivanoff si rec\u00f2 a Parigi dalla sua citt\u00e0 natale, Sofia. Per un artista della Repubblica Popolare di Bulgaria, com’era chiamata all\u2019epoca, Parigi non era solo un luogo d\u2019incontro con l\u2019arte mondiale, ma anche parte dell\u2019Occidente, dove l\u2019arte veniva valutata in modo diverso, sia dal punto di vista estetico che commerciale. Dal punto di vista del mercato, il soggiorno di Ivanoff non fu un successo.\u201c[\/et_pb_text][et_pb_button button_url=”@ET-DC@eyJkeW5hbWljIjp0cnVlLCJjb250ZW50IjoicG9zdF9saW5rX3VybF9wYWdlIiwic2V0dGluZ3MiOnsicG9zdF9pZCI6IjI3ODAxNSJ9fQ==@” button_text=”Leggi l\u2019intero articolo” button_alignment=”left” _builder_version=”4.27.4″ _dynamic_attributes=”button_url” _module_preset=”default” custom_button=”on” button_text_size=”14px” button_text_color=”#000000″ button_border_width=”1px” button_border_color=”#000000″ button_border_radius=”0px” button_letter_spacing=”0px” button_font=”Roboto Condensed|||on|||||” button_use_icon=”off” background_layout=”dark” custom_margin=”0px||0px||false|false” custom_padding=”3%|10%|3%|10%|true|true” global_colors_info=”{}” button_bg_color__hover_enabled=”off|hover” button_bg_color__hover=”#017565″ button_bg_enable_color__hover=”on” button_border_color__hover_enabled=”off|desktop” button_border_color__hover=”#017565″ button_letter_spacing__hover_enabled=”on|hover” button_letter_spacing__hover=”0px”][\/et_pb_button][\/et_pb_column][\/et_pb_row][\/et_pb_section][et_pb_section fb_built=”1″ custom_padding_last_edited=”off|desktop” _builder_version=”4.27.4″ _module_preset=”default” background_enable_color=”off” background_image=”https:\/\/wassilivanoff.com\/it\/wp-content\/uploads\/2025\/03\/WI-background-4.webp” background_size=”stretch” custom_margin=”0px||0px||false|false” custom_padding=”0px||0px||false|false” custom_padding_tablet=”120px||120px||false|false” custom_padding_phone=”84px||90px||false|false” global_module=”278071″ saved_tabs=”all” global_colors_info=”{}”][et_pb_row use_custom_gutter=”on” gutter_width=”1″ custom_padding_last_edited=”on|tablet” _builder_version=”4.27.4″ _module_preset=”default” width=”90%” custom_margin=”0px|auto|0px|auto|false|false” custom_margin_tablet=”0px||100px||false|false” custom_margin_phone=”0px||70px||false|false” custom_margin_last_edited=”off|desktop” custom_padding=”5%||5%||true|false” custom_padding_tablet=”10%||10%||true|false” custom_padding_phone=”20%||20%||true|false” global_colors_info=”{}”][et_pb_column type=”4_4″ _builder_version=”4.21.0″ _module_preset=”default” animation_style=”slide” animation_direction=”left” animation_intensity_slide=”3%” animation_speed_curve=”ease” global_colors_info=”{}”][et_pb_text _builder_version=”4.27.4″ _module_preset=”default” text_font=”||||||||” text_text_color=”#FFFFFF” text_font_size=”30px” text_line_height=”1.4em” text_orientation=”center” background_layout=”dark” custom_margin=”0px||0px||false|false” custom_padding=”0px||5%||false|false” text_font_size_tablet=”30px” text_font_size_phone=”20px” text_font_size_last_edited=”on|tablet” global_colors_info=”{}”]<\/p>\n \u201e…Riconosciamo di trovarci alla presenza [\/et_pb_text][et_pb_text _builder_version=”4.27.4″ _module_preset=”default” text_font=”Roboto Condensed|700|||||||” text_text_color=”#ee1b24″ text_font_size=”20px” text_line_height=”1.5em” header_2_text_align=”left” header_2_font_size=”40px” header_2_line_height=”1.2em” text_orientation=”center” custom_margin=”0px||10px||false|false” custom_padding=”0px||0px||false|false” header_2_font_size_tablet=”28px” header_2_font_size_phone=”24px” header_2_font_size_last_edited=”on|phone” global_colors_info=”{}”]<\/p>\n Max-Pol Fouchet<\/p>\n [\/et_pb_text][\/et_pb_column][\/et_pb_row][\/et_pb_section][et_pb_section fb_built=”1″ custom_padding_last_edited=”off|desktop” _builder_version=”4.27.4″ _module_preset=”default” background_color=”#333333″ custom_margin=”0px||0px||false|false” custom_padding=”0px||8%||false|false” custom_padding_tablet=”120px||120px||false|false” custom_padding_phone=”84px||90px||false|false” global_module=”278061″ saved_tabs=”all” global_colors_info=”{}”][et_pb_row custom_padding_last_edited=”on|tablet” _builder_version=”4.27.4″ _module_preset=”default” width=”90%” custom_margin=”0px||0px||false|false” 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cui ritratti poco conosciuti, paesaggi, nature morte, nudi e motivi astratti.[\/et_pb_text][\/et_pb_column][\/et_pb_row][et_pb_row column_structure=”2_3,1_3″ use_custom_gutter=”on” _builder_version=”4.27.4″ _module_preset=”default” width=”90%” custom_margin=”0px||8%||false|false” custom_margin_tablet=”0px||15%||false|false” custom_margin_phone=”0px||15%||false|false” custom_margin_last_edited=”on|tablet” custom_padding=”0px||0px||false|false” custom_css_main_element=”display: flex;||flex-wrap: wrap;” global_colors_info=”{}”][et_pb_column type=”2_3″ _builder_version=”4.27.4″ _module_preset=”default” animation_style=”slide” animation_direction=”left” animation_intensity_slide=”7%” animation_speed_curve=”ease” global_colors_info=”{}” custom_css_main_element_last_edited=”on|phone” custom_css_main_element_tablet=”order: 1;” custom_css_main_element_phone=”order: 1;”][et_pb_image src=”https:\/\/wassilivanoff.com\/it\/wp-content\/uploads\/2025\/03\/WASSIL-IVANOFF-CATALOG-4.webp” 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_builder_version=”4.27.4″ _module_preset=”default” header_2_font=”|700|||||||” header_2_text_color=”#FFFFFF” header_2_font_size=”55px” header_2_line_height=”0.9em” custom_margin=”0px||0px||false|false” custom_padding=”0px||0px||false|false” header_2_font_size_tablet=”45px” header_2_font_size_phone=”35px” header_2_font_size_last_edited=”on|tablet” global_colors_info=”{}”]<\/p>\n [\/et_pb_text][et_pb_text _builder_version=”4.27.4″ _module_preset=”default” text_font=”||||||||” text_text_color=”#FFFFFF” text_font_size=”20px” text_line_height=”1.4em” custom_margin=”0px||0px||false|false” custom_padding=”8%||8%||true|false” text_font_size_tablet=”18px” text_font_size_phone=”” text_font_size_last_edited=”on|tablet” global_colors_info=”{}”]Scopri la forza grezza dell’olio e la sua espressione senza tempo su tela e cartone.<\/p>\n [\/et_pb_text][et_pb_button button_url=”@ET-DC@eyJkeW5hbWljIjp0cnVlLCJjb250ZW50IjoicG9zdF9saW5rX3VybF9wYWdlIiwic2V0dGluZ3MiOnsicG9zdF9pZCI6IjI3ODM2MyJ9fQ==@” 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[\/et_pb_text][et_pb_text _builder_version=”4.27.4″ _module_preset=”default” text_font=”||||||||” text_text_color=”#FFFFFF” text_font_size=”20px” text_line_height=”1.4em” custom_margin=”0px||0px||false|false” custom_padding=”8%||8%||true|false” text_font_size_tablet=”18px” text_font_size_phone=”” text_font_size_last_edited=”on|tablet” global_colors_info=”{}”]Da scene naturali tranquille ad astrazioni dinamiche \u2013 dove forma, spazio e movimento si fondono.[\/et_pb_text][et_pb_button button_url=”@ET-DC@eyJkeW5hbWljIjp0cnVlLCJjb250ZW50IjoicG9zdF9saW5rX3VybF9wYWdlIiwic2V0dGluZ3MiOnsicG9zdF9pZCI6IjI3ODM3NyJ9fQ==@” button_text=”Scopri” button_alignment=”left” _builder_version=”4.27.4″ _dynamic_attributes=”button_url” _module_preset=”default” custom_button=”on” button_text_size=”15px” button_text_color=”rgba(255,255,255,0.8)” button_border_width=”1px” button_border_color=”rgba(255,255,255,0.8)” button_border_radius=”0px” button_letter_spacing=”0px” button_font=”Roboto Condensed|||on|||||” 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superficie.<\/p>\n [\/et_pb_text][et_pb_button button_url=”@ET-DC@eyJkeW5hbWljIjp0cnVlLCJjb250ZW50IjoicG9zdF9saW5rX3VybF9wYWdlIiwic2V0dGluZ3MiOnsicG9zdF9pZCI6IjI3ODQ5MCJ9fQ==@” button_text=”Scopri” button_alignment=”left” _builder_version=”4.27.4″ _dynamic_attributes=”button_url” _module_preset=”default” custom_button=”on” button_text_size=”15px” button_text_color=”rgba(255,255,255,0.8)” button_border_width=”1px” button_border_color=”rgba(255,255,255,0.8)” button_border_radius=”0px” button_letter_spacing=”0px” button_font=”Roboto Condensed|||on|||||” button_use_icon=”off” background_layout=”dark” custom_margin=”0px||0px||false|false” custom_padding=”3%|15%|3%|15%|true|true” global_colors_info=”{}” button_bg_color__hover_enabled=”off|hover” button_bg_color__hover=”#017565″ button_bg_enable_color__hover=”on” button_border_color__hover_enabled=”off|desktop” button_border_color__hover=”#017565″][\/et_pb_button][\/et_pb_column][\/et_pb_row][et_pb_row column_structure=”1_3,2_3″ 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Per un artista della Repubblica Popolare di Bulgaria, come si definiva all’epoca, Parigi non era solo un luogo dove si poteva incontrare l’arte mondiale: faceva anche parte dell’Occidente, dove l’arte veniva vista in modo diverso, sia dal punto di vista estetico che dal valore di mercato. Dal punto di vista del valore di mercato, la visita di Vassil Ivan\u00f3v non fu un successo. Si dice che Picasso lo abbia incontrato e abbia acquistato una delle sue opere; ma \u00e8 un fatto che Ivan\u00f3v non riusc\u00ec a vendere la sua arte n\u00e9 a diventare ricco e famoso. Per quanto riguarda l’incontro con l’arte mondiale, contemporanea e pi\u00f9 antica, Ivan\u00f3v lo fece sicuramente, passeggiando per gallerie e musei. Tuttavia, non fu influenzato: il suo stile unico aveva gi\u00e0 assunto una forma definitiva. Il pensiero convenzionale nei circoli artistici (e non solo artistici) in Bulgaria in quel periodo sarebbe stato incline a considerare l’escursione di Ivan\u00f3v all’Occidente come l’opportunit\u00e0 perduta di una vita. Ma Vassil Ivan\u00f3v era una persona che sfuggiva alla convenzionalit\u00e0 in tutte le sue forme, specialmente perch\u00e9 […]<\/p>\n","protected":false},"author":2,"featured_media":0,"parent":0,"menu_order":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","template":"","meta":{"_et_pb_use_builder":"on","_et_pb_old_content":"","_et_gb_content_width":"","footnotes":""},"class_list":["post-278015","page","type-page","status-publish","hentry"],"yoast_head":"\n
di uno di quei creatori che,
a pieno diritto, sono custodi della luce…\u201c<\/p>\nTratti Elementari<\/h2>\n
Paesaggi in movimento<\/h2>\n
Forme in trasformazione<\/h2>\n
Inchiostro e Alchimia<\/h2>\n
Eco di luce e colore<\/h2>\n